A velha idéia do cinema brasileiro, Uma câmera na mão e uma idéia na cabeça, parece nortear Atividade Paranormal. O filme inteiro é uma gravação caseira do casal Katie Featherston e Micah Sloat que mora numa casa assombrada. Ela é só gritos e histeria; ele é o sopro de cinema no filme – engraçado e low profile, faz o namorado debochado que está adorando a movimentação na vida conjugal. Mesmo assim a história dos bastidores é muito melhor do que a própria gravação: rodado com apenas quinze mil dólares foi comprado pela Paramont (que adicionou cenas, inverteu seqüências e alterou o final) e apadrinhado por Steven Spielberg que se encarregou de espalhar pela rede que "adorou o filme". O terror é de fato bom, mas o marketing gerado em torno do dele parece ser a verdadeira fonte de energia dessa tal entidade assombradora, que nem é tão aterrorizante assim.

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O diretor Lee Daniels (de câmera na mão) invade a realidade de uma jovem moradora do Harlem. Com atuações irretocáveis, a mãe infeliz reflete o seu descontentamento com a vida e com o marido em sua filha: Preciosa. A garota de 16 anos está grávida de seu segundo, fruto dos estupros que sofre de seu pai. A sua triste história faz Preciosa imaginar um mundo só seu, onde canta, dança, é magra, branca e de cabelos compridos; vive nesse mundo tentando se tornar invisível, inclusive escondendo o fato de não saber ler e escrever. O bom e cruel roteiro de Damien Paul não tenta agradar o espectador ao seu final; coloca cada vez mais peso sobre as costas de Preciosa que não desiste e vive a sua pobre vida de esperança.

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Quando me falaram que o filme de Peter Jackson não era lá grande coisa, eu idiotamente acreditei e preconceituosamente continuei a praguejar sobre a pobreza criativa que passa o cinema atual e os incontáveis remakes. Perdi a oportunidade de não falar bobagem e conhecer uma bela história. King Kong continua atual porque a ganância da sociedade se renova, aumenta e fica mais cruel. A pobre natureza sempre se apaixona por nós; pena que parecemos capazes de coisas (bem) más em troca de dinheiro.

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Quentin Tarantino não faz dele o que se espera: quando todos parecem entendê-lo, ele faz algo maluco; quando todos o acham maluco, ele dirige um elenco como um gênio. Bastardos Inglórios conta como um esquadrão infiltrado caça líderes nazistas. O líder d’Os Bastardos é Brad Pitt: o caricato caipira americano que desenha suásticas na testa dos inimigos, exige cem escalpos de cada um de seus seguidores e sorri ao esfacelar cabeças com tacos de baseball. Os destinos se conectam para o cinema de uma jovem judia que testemunha a execução de sua família pelas mãos do coronel nazista Hans Landa (personagem de Christoph Waltz que o faz magistralmente). Nem sempre as conexões de Tarantino condizem com a realidade. O cineasta põe David Bowie pra tocar em plena na Segunda Guerra. Possível? Como Bowie aparece e desaparece com uma rapidez impressionante é bem provável que ele esteja por ai desde então, e ninguém tenha se dado conta. Alguém ai duvida de Tarantino? Eu não.

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A Playboy se esforçou. Fernanda Young se esforçou. E eu (confesso) também me esforcei; de nada adiantou. É bem verdade que a escritora precisa de uma depilação; mas é magrinha, tem o bundinha em dia, não é feia, mas ainda assim lhe falta o essencial: BOROGODÓ! A variável inexplicável que faz o homem fazer cara de mau, se concentrar no corpinho alheio e deixar a imaginação funcionar. E não tem nada a ver com a idade, silicone, peitão, ... Nada disso. Cláudia Abrel não tem peitão, e tem borogodó. Luiza Brunet, quarentona, e até hoje tem borogodó. Fernanda Young peitinho, bundinha, esticadinha e sem borogodó: brochante!

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Depois do belo EP lançado no mercado americano, Vagarosa mostra os novos tons do canto de Céu. A cantora continua muito bem, mas agora sob a batuta caprichada do (bom) produtor Beto Villares, suas composições, nem sempre tão boas quanto seu canto, ganham uma boa roupagem. As programações eletrônicas se tornaram parte da melodia e não mais protagonista dela, o que incomodava e pasteurizava o belo canto de Céu. Apesar do sucesso (maior lá que aqui) Céu mostra de onde vem sua musicalidade, o disco inteiro cheira à Brasil.

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Produção caprichada dá um ar pomposo a N9ve, mas as composições de Ana ainda orbitam o universo descartável. Se houvesse em N9ve uma ou duas composições inspiradas o disco já valeria a pena, mas não é o que acontece. A mesma (fraca) impressão do anterior Dois Quartos (2006) se repete agora. O conjunto de cordas (presente em quatro das nove faixas) e a cara produção do trio Alê Siqueira, Mario Caldato e Kassin até dão uma boa lustrada na embalagem, mas ainda assim permanece a sensação que a produção é muito melhor do que a música em si, fazendo-as parecer melhor do que realmente são.

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